Ο Χάρι Μπόρντεν θυμάται μια φωτογράφιση με την αινιγματική Πριγκίπισσα της Ποπ που σχεδόν τελείωσε πριν καν ξεκινήσει.
«Ήταν αρχές Ιανουαρίου του 1998 και ήμουν ακόμα στα πρώτα χρόνια της καριέρας μου όταν μου ανατέθηκε από το περιοδικό Observer Life να φωτογραφίσω κάποιον που βρισκόταν καθ’ οδόν για να γίνει ένας από τους πιο διάσημους ποπ σταρ της εποχής: την Kylie Minogue. Ήταν τότε 29 ετών, είχε κυκλοφορήσει το άλμπουμ της Impossible Princess μερικούς μήνες νωρίτερα και επρόκειτο να κάνει την πρώτη της περιοδεία μετά από επτά χρόνια.
Η φωτογράφιση επρόκειτο να πραγματοποιηθεί σε ένα ιδιωτικό κλαμπ μελών στο West End του Λονδίνου, όπου έδινε επίσης συνέντευξη σε έναν δημοσιογράφο του Observer. Δεν ήμουν μεγάλος θαυμαστής της Kylie, αλλά προφανώς γνώριζα την καριέρα και τις επιτυχίες της. Θυμάμαι ότι την είχα δει, χρόνια πριν, στο βίντεο κλιπ του I Should Be So Lucky και σκέφτηκα ότι είχε ένα πραγματικό χαμόγελο ενός εκατομμυρίου δολαρίων, ένα χαμόγελο που φωτίζει ένα δωμάτιο.
Προσωπικά, ήταν εκπληκτικά μικροκαμωμένη (μόλις 1,50 μ. ύψος) και πολύ αδύνατη. Αν και στα βίντεο μοιάζει με σέξι σειρήνα με καμπύλες, όταν τη βλέπεις από κοντά συνειδητοποιείς ότι όλα είναι θέμα κλίμακας, φωτισμού και γωνιών λήψης.
Μου είπαν ότι θα είχα περίπου μισή ώρα μαζί της στο κλαμπ και ήξερα ότι θα έπρεπε απλώς να εκμεταλλευτώ στο έπακρο την κατάσταση. Καθώς οδηγούσα προς το σημείο, σταμάτησα στην Brick Lane στο East End. Εκείνη την εποχή, υπήρχαν αρκετά καταστήματα στην περιοχή όπου ήξερα ότι μπορούσα να αγοράσω φύλλα υφάσματος για φόντο. Ήταν σημαντικά φθηνότερα από το να αγοράσω ένα ρολό Colorama και πολύ πιο διασκεδαστικά και πρωτότυπα. Αγόρασα ένα φύλλο από φωτεινό κίτρινο ψεύτικο γούνινο ύφασμα, το οποίο θεώρησα ότι θα ήταν ένα καλό φόντο για την Kylie.
Όταν έφτασα, η Kylie ήταν κουλουριασμένη σαν γατάκι σε μια μεγάλη δερμάτινη καρέκλα. Πριν προλάβω να ξεκινήσω, με προσέγγισαν άτομα από την εταιρεία διαχείρισής της, τα οποία μου έδωσαν ένα συμβόλαιο για να υπογράψω. Αυτό το συμβόλαιο ουσιαστικά τους έδινε τα πνευματικά δικαιώματα όλων των εικόνων μου στη φωτογράφιση για μόλις 1 λίρα. Το υποβάθμισαν λέγοντας ότι επρόκειτο απλώς για τον έλεγχο της επακόλουθης χρήσης των εικόνων και ήθελαν να αποτρέψουν τη χρήση κακών εικόνων χωρίς τη συγκατάθεσή τους. Το σαφές υπονοούμενο ήταν ότι η φωτογράφιση δεν θα γινόταν αν δεν υπέγραφα τη συμφωνία.
Αυτό με έφερε σε δύσκολη θέση. Δεν ήθελα να μαλώσω μαζί τους μπροστά στην Kylie, επειδή αυτό θα επηρέαζε τις φωτογραφίες που θα έβγαζα. Ήθελα να διατηρήσω τα πράγματα ελαφριά, διασκεδαστικά, παιχνιδιάρικα και δημιουργικά. Απρόθυμα, συμφώνησα να το υπογράψω. Προσπάθησα να το βάλω στο πίσω μέρος του μυαλού μου και να σκεφτώ θετικά: Σκέφτηκα, ίσως η φωτογράφιση να πάει καλά, να γίνουμε φίλοι και να έχω την ευκαιρία να συνεργαστώ μαζί της πολύ περισσότερο στο μέλλον. Έτσι, ξεκίνησα τη δουλειά.
Φωτογράφιζα με την Hasselblad 500 CM μου, εξοπλισμένη με ευρυγώνιο φακό 60 mm και έναν 80 mm, και ρολά φιλμ Kodak. Αργότερα, επεξεργάστηκα τα φιλμ με χημικά C-41 για πιο μεγάλη αντίθεση, με μετατόπιση χρώματος, που μου άρεσε τότε. Χρησιμοποίησα ένα ring φλας για το μεγαλύτερο μέρος της φωτογράφισης, αλλά για μερικές λήψεις χρησιμοποίησα ένα tungsten Redhead σταθερό θερμό φως που της έδινε μια ζεστή εμφάνιση.
Η φυσικά φωτογενής Kylie είχε μια κρεμάστρα με ρούχα από την οποία επέλεξε μερικά διαφορετικά σύνολα, και τα συνδύασα είτε με ένα απλό λευκό είτε με κίτρινο φόντο από ψεύτικη γούνα. Ήταν απίστευτα εύκολο να τη φωτογραφίσω, επειδή απλώς έκανε μια σειρά από πόζες που νόμιζε ότι ήθελα.
Ήταν τόσο φυσικά φωτογενής που έκανε την φωτογράφιση πανεύκολη, αλλά ταυτόχρονα, επειδή επαναλάμβανε πολλές εκφράσεις μηχανικά, δεν καταλάβαινα ποια ήταν πραγματικά. Ήταν πολύ επαγγελματίας, αλλά δεν μπόρεσα να δημιουργήσω μια καλή σχέση. Πολύ σύντομα η φωτογράφιση τελείωσε, αλλά πήρα όλα όσα χρειαζόμουν για τον Observer και μία από τις φωτογραφίες χρησιμοποιήθηκε αργότερα στο εξώφυλλο του περιοδικού.
Αν με ρωτούσαν τι γνώμη είχα για την Kylie, θα έλεγα ότι τη βρήκα ανεξιχνίαστη. Ποιος ξέρει πόσο εμπλεκόταν στις πολιτικές της εταιρείας management της. Αλλά αν κάποιος μπορεί αποτελεσματικά να αρπάξει πολλά έργα από φωτογράφους με τους οποίους είναι υποχρεωμένος να κάνει φωτογραφίσεις, τότε στη συνέχεια καθιστά πολύ φθηνότερη τη χρήση αυτών των εικόνων για την παραγωγή ενός βιβλίου. Και αυτό συνέβη στη συνέχεια με μερικές από τις φωτογραφίες μου στο βιβλίο Kylie La La La (2002).
Η Kylie αποχώρησε από την εταιρεία management της το 2013 και εγώ δεν έλαβα ποτέ την αμοιβή της 1 λίρας. Έτσι, κατά τη γνώμη μου, η σύμβαση είναι άκυρη.
Το συμπέρασμα αυτής της ιστορίας είναι ότι οι φωτογράφοι κατέχουν τα δικαιώματα των φωτογραφιών τους, εκτός αν είναι υπάλληλοι συγκεκριμένου έργου. Αν είστε ελεύθερος επαγγελματίας ή τραβάτε φωτογραφίες για διασκέδαση, η προεπιλεγμένη θέση είναι ότι κατέχετε τα πνευματικά δικαιώματα. Αυτό ισχύει στο Ηνωμένο Βασίλειο από το 1988. Η συμβουλή μου, αν σας πιέζουν να παραιτηθείτε από τα πνευματικά δικαιώματα, είναι να απορρίψετε την υπόθεση, να κλωτσήσετε το κουτάκι στο δρόμο και να πείτε ότι χρειάζεστε επαγγελματική συμβουλή.
Όσον αφορά την ίδια τη φωτογράφιση, η αγαπημένη μου φωτογραφία είναι αυτή με αυτήν με ένα τζιν τοπ και τα μαλλιά της πάνω από το ένα μάτι (φαίνεται στη σελίδα 20). Η φωτογραφία ήταν προάγγελος αυτού που κάνω τώρα, που είναι να ζητάω λιγότερα από τους ανθρώπους. Απλώς τους λέω να μην σκέφτονται τίποτα. Δεν είναι αυτό που έχετε συνηθίσει να βλέπετε με την Kylie – συνήθως απεικονίζεται ως μια ζωηρή μικρή νεράιδα που παίζει – και νομίζω ότι είναι μια απλή αλλά εντυπωσιακή εικόνα.»
Όπως το αφηγήθηκε στον Ντέιβιντ Κλαρκ για το περιοδικό Amateur Photographer (τεύχος 32/3/2026)
Ο Χάρι Μπόρντεν είναι ένας από τους καλύτερους φωτογράφους πορτρέτων του Ηνωμένου Βασιλείου. Έχει κερδίσει βραβεία στα βραβεία World Press Photo (1997 και 1999) και τιμήθηκε με την Τιμητική Υποτροφία από τη Βασιλική Φωτογραφική Εταιρεία το 2014. Η συλλογή της Εθνικής Πινακοθήκης Πορτρέτων περιλαμβάνει πάνω από 100 φωτογραφίες του. Αφηγείται τις ιστορίες πίσω από δεκάδες φωτογραφίσεις διασημοτήτων στο www.youtube.com/@fredandharryborden.
Το αγγλικό κείμενο βρίσκεται σε αυτό τον σύνδεσμο